Ассортимент выпускаемых цветов не столь богат и широк, как скажем, у масла, но этого вполне хватит для наших скромных нужд. В своих работах процентов на 90 я работаю только четырьмя цветами - титановыми белилами, сажей газовой, кадмием красным темным и сиеной натуральной, проще говоря, белым, черным, красным и охрой. По необходимости применяю кадмий желтый, окись хрома (зеленый, как паста ГОИ) и ультрамарин. Для совсем живописных неординарных случаев в дальнем углу припасены голубая ФЦ, капут-мортуум (такой специфический красно-коричневый с фиолетовым оттенком), краплак, кадмий оранжевый. Понятно, что все необходимые цвета получаются за счет смешения и именно это делает цветовую гамму сложной и интересной. Как бы не были сложны и правильны фирменные краски, они всё равно остаются чересчур открытыми, «бочковыми» и по-хорошему, без смесей работать никак нельзя. Поэкспериментируйте, начните хотя - бы с легкого добавления белил и черного в основной колер и вы сразу поймете, о чем я говорю. Базовый цвет я обычно делаю чуть светлее, тон визуально он доберет после росписи.
В настоящее время краска (я пользуюсь художественной ленинградской поливинилацетатной темперой) выпускается в тюбиках. Раньше она шла в удобных пластиковых банках с плотно закрывающимися крышками. В них я и передавливаю краску из тюбиков; так удобнее в работе, более экономным получается расход, да и следить удобно за состоянием краски, при необходимости подливая воду. Краска не должна подсыхать, а по консистенции напоминает зубную пасту.
Заранее извиняюсь за возможные специфические термины и названия, которые постараюсь по ходу разъяснять. Ведь специфика нашего хобби такова, что им - по сути дела изобразительным искусством - занимается множество людей, среди которых есть как профессиональные художники и скульпторы, так и те, кто до этого рисованием не занимался никогда в жизни. Но цели у нас общие, поэтому не воспринимайте нижесказанное как нравоучение или «раздувание щёк». Просто может быть, что-то из моего опыта окажется полезным и приемлемым.
Впервые я столкнулся с поливинилацетатной темперой лет двадцать назад и с тех пор буквально влюблен в эту краску. Как сейчас помню - минут за пятнадцать закатал Ми-2 травянисто-зеленой гуашью. Фиаско было полным, почти до слёз. На следующий день отец принес с работы несколько тюбиков темперы ПВА. В те времена она была дефицитом, её выписывали художникам на складах Художественного Фонда под определенный заказ. Так я открыл для себя краску, которая «как гуашь, только пальцами не размазывается». Ну и с тех пор пошло-поехало. Когда подростком попал на клуб, моя краска порой вызывала скепсис и снисходительные улыбки некоторых «зубров» - куда там какой-то непонятной самодеятельной темпере до настоящего и престижного фирменного Хамброла. Хорошо, что я не дрогнул тогда, ведь теперь у меня есть своя «фирменная» краска, опыт работы с ней, ну и, надеюсь, своя узнаваемая манера. Если кого-то смущает стойкость и «настоящесть» темперы, могу сказать, что монументальные росписи в общественных интерьерах по штукатурке, столь популярные в 70-80е годы выполнялись именно в этой технике. Ниже, естественно, не претендуя на окончательность и объективность, хочу описать принципы и технологические приемы, которые я применяю в работе с фигурками и диорамами.
Особенности ТЕМПЕРАментной росписи
:История одной работы
:Диорамы и виньетки
Роспись фигурок темперой | Технологии создания диорам | Мастерская на Diorama.ru
Комментариев нет:
Отправить комментарий